Comprar RELACIONES

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sábado, 29 de septiembre de 2012

Bla ma fuete


    En Balcarce y México está la nueva figura del Paseo de la Historieta. En este caso, el viejo Larguirucho, que era tanto bueno como malo, según soplara la imaginación del autor.
   
   En efecto, a veces era re amigo de Hijitus (siempre del lado de los "buenos") y Oaky -que andaba, a veces en el límite de la legalidad-; como también un conspicuo miembro de la banda de Neurus (siempre del lado del mal) y sus secuaces, entre los que contábamos al melancólico Pucho, que de la nada pelaba un bandoneón y entonaba, generalmente, el mismo tema: Pobre arrabal, no sin antes anunciar "estamos pirdidos, profesor, este que"


Los locales de la zona, como puede apreciarse, se están adaptando a la nueva escenografía, y decoran sus fachadas con algunos personajes, para el caso, de García Ferré.
Ojalá la Ciudad siga con estas iniciativas, y dedique un poco de esfuerzo a limpiar un poco más esta y otras zonas verdaderamente turísticas.
Mientras tanto, en alguna tardecita soleada, se puede aprovechar a dar una vueltita, sacar unas fotos y tomar algo en la vereda, antes de que se haga muy de noche.



miércoles, 26 de septiembre de 2012

Pyramid

Piramide - The Alan Parsons Project


Hacia 1978, casi la única música que escuchaba era The Beatles. Por alguna razón que todavía no entiendo, mi hermano me dijo que comprara un disco que se llamaba Piramide, de The Alan Parsons Project.

Fui, entonces, a la disquería Don Disco, en la calle O´Higgins, casi 9 de Julio, y el señor Don Disco (un muchacho algo pelado, de bigote intenso, con voz gruesa), me miró, y -yo supongo-, pensó que iba a pedir Hey Jude o Abbey Road. Pero no. Le pregunté, casi tímidamente, si conocía Pyramid, y si podía escuchar un poquito los temas.

A esa altura yo era casi un cliente de la casa, y había comprado desde Please, Please me hasta Rubber Soul consecutivamente. El tipo me miró medio raro. Pero me dió el disco, y con sus dedos delicados, sacó el vinilo negro de su sobre transparente y lo puso con total delicadeza en una bandeja que no se parecía ni un poco al Winco que sería su destino final en casa.

Mientras Don Disco iba pasando un poco de cada canción, mis manos recorrían la portada, el interior del LP -con las letras en color amarillo sobre un fondo azul-, y mi cabeza hizo crack.


Nombres de canciones como "Espacios hyper gamma" hicieron un bollo con todos mis preconceptos de nombres de canciones, y por primera vez tuve un disco donde los integrantes del grupo no estaban a la vista.
En la tapa, el tipo de barba (¿Alan Parsons?), se agarraba la cabeza mientras era devorado por la pantalla del televisor. Ya en el interior, un plano de la Pirámide nos mostraba una secuencia de cadáveres y al descubridor de semejante horror tapándose la cara con ambas manos, pero a la vez como si quisiera arrancarse los ojos.

Al final, la pirámide se ve por la ventana, y un velador torcido nos muestra un televisor que se ha comido a nuestro querido Alan para siempre.

Y no es para menos

si todo debe caer
¿para que haríamos un milagro?
Si todo va a pasar
Ni siquiera un milagro va a durar.

(If all things must fall
Why build a miracle at all
If all things must pass
Even a miracle won't last)

Y aquí me ven, la sombra del hombre que solía ser.

El álbum completo dura 37 minutos. Casi como un viaje de Monte Grande a Constitución.
Poné  el enlace en tu smart phone, cerrá los ojos, tapáte la cara con las manos, porque la Pirámide viene a buscarte. Y disfrutálo.




lunes, 24 de septiembre de 2012

Uno de estos días


One of these days
I will probably find myself doing what I want to do
And not what I’m being told
However, the main question here is
What do I want to do?
One of these days
I will probably go where I want to go
And not where the bus will lead me
One of these days
I will love the woman I want
And not the one who caught me
One of these days
I will make up my mind
And I will be myself
Whoever I am

Fernando Berton
Copyleft - Setiembre 2012

Todo de nylon


















La tarde se estrelló violentamente contra la noche
con la fuerza de diez camiones que caen por un puente roto
como un millón de litros de agua volcados de un tanque en lo alto de un cerro
como la primera eyaculación que sale del recuerdo apenas de unos pechos entrevistos

El cielo se puso negro
como un gato que cruzó de pronto la calle
sin ver que del otro lado avanzaban diez camiones
y un millón de litros de agua lo llevarían para siempre a una alcantarilla
a mezclarse con los deseos turbios que adolescen en la mano trémula después de morir un poco

La tarde chorreaba sangre
al momento de encontrarse con los hados
que de forma fatal la transformaron para siempre
en un oscuro objeto inanimado inmóvil invisible a los ojos cotidianos

En unas horas pocas
marcharán las flores marchitas
a sus refugios entre tumbas cenotafios monumentos
que harán la fiesta de despedida de la tarde durante toda la noche

Fernando Berton
Copyleft: Setiembre, 2012

jueves, 20 de septiembre de 2012

Querés ver el mar


If you wanna see the sea,
Decí ¡SI!, and you will see it.
Lo verás. Es veraz.
It’s the singing sea. See ya!
Silla.
Decí ¡YA!, y lo verás.
You’ll see the sea in your eyes.
Llorás. Y orás. Por horas.
In your eyes, I see the
singing sea.
Shut up!. Just see.



Shhh!.
She is the sea in
your eyes. Y llorás. Orás. Horas.
See ya!. Silla. Si ella es el mar,
You see in your eyes.
Llorás. ¡Ya está!.
Estalla el mar. El mar está allá.
You want to see the sea.
Close your eyes, and it you’ll see.
Eat ya soup. Shut up ‘n’ cry.
Y llorás horas.
You see?. I see ya.
Hay sillas.
I see the singing sea and sink
Deep in your eyes.

Fernando D. Berton
Copyleft - September, 2012




miércoles, 19 de septiembre de 2012

Un texto del subcomandante Marcos


LA TORMENTA...

Nacerá del choque de estos dos vientos, llega ya su tiempo, se atiza ya el horno de la historia. Reina ahora el viento de arriba, ya viene el viento de abajo, ya la tormenta viene... así será...
LA PROFECIA...
Cuando amaine la tormenta, cuando lluvia y fuego dejen en paz otra vez la tierra, el mundo ya no será el mundo, sino algo mejor.




martes, 18 de septiembre de 2012

¿Qué es la globalización?



Para los que todavía no entienden qué es la globalización, el mejor ejemplo lo tenemos en el caso
de la princesa Diana:
Una Princesa británica con un novio egipcio que usa un celular sueco Que choca en un túnel
francés en un auto alemán con motor holandés, manejado por un conductor belga que había
chupado whisky escocés.
A ellos los seguía de cerca un paparazzi italiano, en una motocicleta japonesa. Ella fue intervenida
por un médico ruso y un asistente filipino que utilizaron medicinas brasileñas... Este artículo fue
traducido del inglés por un colombiano. Y ahora lo está leyendo un argentino en una computadora
china sentado en una silla taiwanesa.

(Bueno, tal vez hayan recibido esto por mail hace un tiempo. Tal vez, por qué no, hayan leído el artículo "El PRI volvió a ganar una elección" en este mismo blog. Entre uno y otro, hay cosas verdaderas también).


lunes, 17 de septiembre de 2012

Nada más surrealista que la realidad


Lunes, 8:45 am. El tren estaba con demoras, y el viaje ha sido menos complicado de lo que hubiese esperado en un primer momento. Lo que, de alguna manera, ayuda a no estar tan de mal humor para empezar la semana, sobre todo porque parecía que se venía el mundo abajo, pero no, apenas un poco de viento.

Y fuerte, claro, tanto, que arranca personas de sus zapatos. Y los hace dar vueltas en el aire, antes de llevarlos a viajar por Brasil hasta el parque Lezama, y de ahí andá a saber a qué destinos fantásticos.

Y en ese llevarse a la gente de repente, deja los zapatos tirados ahí, que no se sabe bien si van o vienen, o si representan una especie de ying-yang callejero y la visión es algo más que un ataque de surrealismo de segunda (que apela al vocablo portugués para lunes, y no a la baja calidad de la visión)

***

Nota al pie: (nunca mejor dicho). Esta foto no es, de ninguna manera, un truco, ni una puesta en escena, ni una construcción artificial. Es, ni más ni menos, que un hallazgo así de temprano en una mañana gris.


domingo, 16 de septiembre de 2012

Poemas ferroviarios

Ramal A






El recorrido es bien fácil
se sale de un amor
para llegar a otro







el problema es
que nunca se sabe
dónde están las paradas
ni cuánto se tarda
entre terminales





Via Circuito

¿Se puede llegar en tren
hasta los confines de tu amor?
¿Vendés boletos de ida y vuelta?
¿Pullmann primera turista?
¡Ah! claro
¡ya está todo agotado!

Copyleft; Fernando D. Berton
Septiembre - 2012




sábado, 15 de septiembre de 2012

Puntos de Vista III (Nada mas surrealista que la realidad)


   El edificio resultó ser el Ministerio de Economía y Planificación, en Av. Paseo Colón 189. Y que no está entre las dos torres de la Aduana, como decía en un artículo anterior (Puntos de Vista II), sino que está como 200 metros hacia el Norte.

    En verdad, es un modo sencillo de mostrar cómo, según donde uno se pare, las cosas pueden ser unas u otras, sin dejar de ser, en esencia, ellas mismas. Esto es lo que comúnmente decimos "cada uno habla de la feria según cómo le fue en la feria".

    Es el vacío medio lleno.

    Es, también, una manera de presentar las cosas. Eso que llamamos "realidad" es, ni más menos, una construcción discursiva. Un, por otro lado, recorte que hacemos para encajar o desencajar. ¿Podemos estar mejor o peor según la construcción discursiva que hagamos de la realidad? No sé si todo el tiempo, pero creo que sí.

    ¿Corremos el riesgo de perder totalmente la perspectiva de los otros? Tampoco estoy del todo seguro, pero creo que también. Y en esa pérdida de la perspectiva del otro podemos perderlo todo; el respeto, la convivencia, los proyectos.

   
Y es así cómo, en general, sobrevienen las tensiones, las insensateces a las que asistimos diariamente al leer y escuchar las noticias, que se repiten hasta el hartazgo por la televisión.

Es así cómo, también, los poderes se alienan y dejan de ver, acaso en un ataque de tozudez, el riesgo que implica salir de la percepción, de la perspectiva de los otros.



     No es que se deba hacer todo el tiempo lo que los otros quieren, sino tener en cuenta la existencia de estos otros, de los que están a favor, pero más que nada los que están en contra.

     ***

     Al final una ampliación de las torres, en la que se ve claramente que los edificios están bastante separados. Y donde se ve claramente, también, que a veces, caminando un poco más, (en este caso no más de 100 metros), esta visión cambia por completo.


viernes, 14 de septiembre de 2012

Puntos de Vista II



     Entre la grúa y el Ministerio de Defensa, se ven las dos torres del edificio de la Aduana. Que puede ser que esté lleno de ratas, pero desde el punto de vista arquitectónico es una maravilla. (Ok, mi único criterio arquitectónico es "me gusta" - "no me gusta", lo admito). 

     Sin embargo, y desde que empecé a recorrer el espacio que me rodea con otras miradas, reconozco que hay algunas construcciones, que supongo las más antiguas, que tienen como un poco más de encanto que otras, y que suelen provenir, en general, de cuando parecía ser que los edificios de 4 o 5 pisos eran el final de la historia. 
    
    Claro, cada piso tenía entre 3,5 y 4 metros de alto, contra los 2,4 que normalmente tienen los edificios modernos. Y había algunas casas con techos de hasta 4,5 metros de altura (Buscar, en este mismo blog, el texto "Pesadilla", y se dará una idea mejor de lo que estoy diciendo)

    En fin, la cuestión es que en general hago esta caminata al revés, es decir, voy por la parte del dock más cercana a la Av. Huergo, y vuelvo por la más cercana al río. Y al hacerla al revés, me encuentro con las dos torres del edificio de la Aduana, que entre pitos y flautas debe estar a unos 2 km de donde tomo la fotografía.

   Pero bueno, me llama la atención una cúpula que veo entre las dos torres, y me pregunto de qué se trata. ¿Será el edificio de los Atlas, de Belgrano y Perú? Me parece que no, porque no se vería desde esa perspectiva.Además, ese edificio está rematado por dos cúpulas Entonces, ¿qué es lo que estoy viendo entre las dos torres de la Aduana?

   La verdad no lo sé, así que pido amablemente a los queridos lectores y amigos, una pequeña ayuda para detectar ese edificio.

   ¡Salud!

(He aquí una ampliación para facilitar la búsqueda)




jueves, 13 de septiembre de 2012

Una historia de amor III



   Achei um novo capítulo da maior historia de amor do universo. Agora, Juancho ama Agus. Acredito que Agus é femenino, mas nunca se sabe, nem?

   Estou procurando escrevir em portugues, um pouco para ter um público maior, um pouco para enviar à profissora, que pidiu para mim esta tarefa.

    Tomara que esteja bem, ja que nao é minha lingua. Em um ponto, é legal, porque assim posso dizer qualquer coisa e a gente vai pensar que estou louco totalmente.

     Qué está nos dizendo este estencil de hoje? Que Juancho ama Agus. E Juancho está primerio e acima de Agus, na Avenida Juan de Garay, perto de Paseo Colón. Entao, é que Juancho e mais importante que Agus, e por isso está primeiro? Ou é que Agus nao está pensando mesmo assim, e entao é somente um desejo, um subjuntivo, uma expresao do que Juancho quisser, mas nao é verdade?

    Oh! a tristeza que existe. E a menina mais linda que eu vi passar, ainda nao está amando ao Juancho da mesma maneira.


martes, 11 de septiembre de 2012

Dias Grises II


 Un día lo concebirán
asomará por el útero;
descansará en una cuna
y será una criatura.

Un día abandonará
el pecho de su madre;
regazos y caprichos
y será un adolescente.

Un día olvidará
los rincones secretos;
sus juegos inocentes
y será un hombre.

Un día perderá
sus fraternales hábitos;
sus humanas inspiraciones
y será un animal.

Un día pisoteará
tus derechos;
caminará sobre los muertos
y será un déspota.

Un día lo ocultará
una lápida de flores;
un estúpido mausoleo
y será un mal recuerdo.

Santi, Walter; Nada más que el viento – Año 2050; Editorial Sudamericana; Montevideo; 1991; Pág. 139

lunes, 10 de septiembre de 2012

Así da gusto


Venía caminando por Garay, y doblé en Piedras hacia el norte, y luego en Cochabamba, hacia El Bajo. Casi como de costumbre, mi viaje consistía en tres partes: 
  1. El viaje propiamente dicho desde Constitución hasta la oficina
  2. El viaje interior tratando de no cansarme tanto y, valga la rebuznancia, tratando de darles un respiro a los pulmones
  3. El viaje por las paredes, en busca de la continuación de la mas maravillosa historia de amor, que me tiene intrigado y parece ser que no continúa por San Telmo.
Bueno, cuestión que al llegar Chacabuco, miro así hacia un costado para asegurarme no ser atropellado al cruzar y lo ví. 

BUEN
DIA

La foto no es del todo fija, porque después de caminar un rato, el pulso no está tan firme (hay una disciplina deportiva -creo que de los juegos olímpicos de invierno-, que consiste en esquiar una cantidad de kilómetros, sacar una carabina y tirarle a un blanco. Gana el que lo hace más rápido y acierta más al blanco. Es difícil, justamente, porque hacer puntería después de la actividad física se te complica bastante.

Digamos que esto no está muy lejos de aquello, maxime cuando me quedó la cámara en casa, y con el celular no estoy muy canchero.

En fin, me fui por las ramas. A lo que iba este pequeño artículo, era a expresar este buen deseo a todos los lectores y amigos, y qué mejor que con un esténcil que aparece así de pronto, un lunes a las ocho y pico, cuando todavía falta tanto para el fin de semana.

¡Salud!




Puntos de Vista


     Caminamos tomados de los pies, y nos llevamos a varias personas por detrás. A veces, se hace necesario mirar las cosas desde otro lado, poner la cámara en un lugar diferente, tratar de entender qué está pasando por la mente de los otros.

     Lo que no se sabe muy bien es si los otros tienen, aunque más no sea por un ratito, que ponerse en nuestro lugar. Pero, pensándolo bien, es mejor que nuestro lugar sea nuestro. Cada tanto podemos llevar a pasear a alguien por nuestro lugar, pero en sí, nosotros tenemos un espacio y es para nosotros.

     En verano, las tardes tienen ese aspecto de eternidad calurosa que nos lleva a creer que el sol se ha equivocado y va a permanecer ahí por siempre. Entonces, esperamos que venga la noche. Que no viene.

    Reciclamos la correspondencia, para darnos cuenta que la noche tiene algo que las tardes calurosas no; personas que les canten. En serio, pensé  en dedicarle otro texto, pero estoy teniendo segundas opiniones.
¿Cuántos poetas desesperados han cantado a la noche?
¿Cuántas veces hemos pedido a gritos que llegue la noche, porque no podemos soportar una hora más de luz?
¿Cuántos vampiros han deseado poder disfrutar, apenas un minuto, de un amanecer?
    
    Y ahí estamos, a medio metro de alcanzar una tarde de 36 o 37 grados, a la que seguramente ningún poeta habrá de dedicarle una cuarteta siquiera, con todos los nervios de punta al saber que nuestros labios inexpertos, irremediablemente chocarán contra otros labios, que en dirección opuesta, se acercan inexorablemente, hasta que en el momento exacto, hay un roce apenas, imperceptible, que dura menos que el suspiro que sobreviene.

    En un instante, luego de la brevedad del momento, han terminado montones de cosas, ha dejado de ocurrir esa sequía recurrente de besos verdaderos, ha comenzado un camino hacia las caricias que empiezan por la cabeza, pasan por la mejilla y el cuello para convertirse, sin mayor prólogo, en un abrazo intenso, tanto como el nuevo beso, que esta vez es un poco menos rígido, que se anima a tocar con la punta de la lengua.

    Por eso acá, en esta noche, le cantamos a una tarde de verano muy, muy caliente.







jueves, 6 de septiembre de 2012

Paseo de la HIstorieta

Un texto mejor quedará para otra oportunidad.
Se me ocurren un montón de cosas, pero no demasiado propicias para sonreír.
Asì que vamos a quedarnos con la buena idea, con Mafalda e Isidoro Cañones.
Y los personajes que están por venir.


Una gran idea, por cierto.
Como única crítica, diré que no he visto que estén pensados Inodoro, o Boogie, o Mendieta.
Al menos están en un mural.
¡Salud!



miércoles, 5 de septiembre de 2012

PInturas rupestres - Petroglifos




Una pintura rupestre es todo dibujo o boceto prehistórico existente en algunas rocas y cavernas. El término «rupestre» deriva del latín rupestris, y éste de rupes (roca), aunque también es sinónimo de primitivo. De modo que, en un sentido estricto, rupestre haría referencia a cualquier actividad humana sobre las paredes de cavernas, covachas, abrigos rocosos e, incluso farallones o barrancos, etc. Desde este aspecto, es prácticamente imposible aislar las manifestaciones pictóricas de otras representaciones del arte prehistórico como los grabados, las esculturas y los petroglifos, grabados sobre piedra mediante percusión o erosión. Al estar protegidas de la erosión por la naturaleza del soporte, las pinturas rupestres han resistido el pasar de los siglos.
Se trata de una de las manifestaciones artísticas más antiguas de las que se tiene constancia, ya que, al menos, existen testimonios datados hasta los 40.000 años de antigüedad, es decir, durante la última glaciación. Por otra parte, aunque la pintura rupestre es esencialmente una expresión espiritual primitiva, ésta se puede ubicar en casi todas las épocas de lahistoria del ser humano y en todos los continentes exceptuando la Antártida. Las más antiguas manifestaciones y las de mayor relevancia se encuentran en España y Francia. Se corresponden con el periodo de transición del Paleolítico al Neolítico. Del primero de los periodos citados son las extraordinarias pinturas de la Cueva de Altamira, situadas en Santillana del Mar,Cantabria (España).
Estas pinturas — y las otras manifestaciones asociadas — revelan que el ser humano, desde tiempos prehistóricos, organizó un sistema de representación artística, se cree, en general, que está relacionado con prácticas de carácter mágico-religiosas para propiciar la caza. Dado el alcance cronológico y geográfico de este fenómeno, es difícil, por no decir, imposible, proponer generalizaciones. Por ejemplo, en ciertos casos las obras rupestres se dan en zonas recónditas de la cueva o en lugares difícilmente accesibles; hay otros, en cambio, en los que éstas están a la vista y en zonas expeditas y despejadas. Cuando la decoración está apartada de los sitios ocupados por el asentamiento se plantea el concepto de santuario cuyo carácter latente subraya su significado religioso o fuera de lo cotidiano. En los casos en los que la pintura aparece en contextos domésticos es necesario replantear esta noción y considerar la completa integración del arte, la religión y la vida cotidiana del ser humano primitivo.

 Temática, colores y técnicas sobresalientes

 En las pinturas rupestres del Paleolítico se simbolizan animales y líneas. En el Neolítico se representaban animales, seres humanos, el medio ambiente y manos, representando además el comportamiento habitual de las colectividades y su interacción con las criaturas del entorno y sus deidades. Entre las principales figuras presentes en estos grafos encontramos imágenes de bisontes, caballos, mamuts, ciervos y renos, aunque las marcas de manos también ocupan un porcentaje importante. Frecuentemente se muestran animales heridos con flechas. Los motivos y los materiales con que fueron elaboradas las distintas pinturas rupestres son muy similares entre sí, a pesar de los miles de kilómetros de distancia y miles de años en el tiempo. Todos los grupos humanos que dependían de la caza y recolección de frutos efectuaron este tipo de trabajo pictórico.
En la pintura rupestre generalmente se usaban uno o dos colores, incluyendo algunos negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores también llamados pigmentos eran de origen vegetal como el carbón vegetal, de fluidos y desechos corporales como las heces, compuestos minerales como la hematita, la arcilla y el óxido de manganeso, mezclados con un aglutinante orgánico resina o grasa.
Las cuevas se ubican totalmente bajo el suelo y en consecuencia se hallan en una oscuridad casi completa. Se cree que los antiguos artistas se auxiliaban con unas pequeñas lámparas de piedra llenas de grasa animal.
Los colores se untaban directamente con los dedos, aunque también se podía escupir la pintura sobre la roca, o se soplaban con una caña hueca finas líneas de pintura. En ocasiones los pigmentos en polvo se restregaban directamente en la pared y asimismo se los podía mezclar con algún aglutinante y aplicar con cañas o con pinceles rudimentarios. Como lápices se usaban ramas quemadas y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina. A veces se aprovechaban desniveles y hendiduras de la pared para dar la sensación de volumen y realismo.
A menudo las siluetas animales se marcaban o raspaban para generar incisiones y así producir un contorno realista y notorio en la roca.
La edad de las pinturas permanece en muchos sitios arqueológicos como un gran interrogante, ya que los métodos para determinarla, como el del Carbono-14, pueden fácilmente llevar a resultados erróneos por la contaminación del material evaluado, y también porque las cavernas y superficies rocosas presentan protuberancias en las que se alojan residuos de suciedad provenientes de diversas épocas. Para determinar la fecha de su creación se recurre a técnicas más convencionales como fechar imágenes por el tema representado. Por ejemplo el reno dibujado en la gruta española de las Cueva de las Monedas, cuyo origen estimado corresponde a la últimaglaciación. Los yacimientos de pinturas rupestres se dan con mayor frecuencia entre Francia y España, porque en estas zonas el hombre encontró un lugar más propicio para sobrevivir a los cambios ambientales y al crecimiento demográfico.

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